（一）四種喝酒情境
豐子愷（1898－1975）本人的酒生活，他并不擔有人比他描述得更好。金聖嘆不亦快哉三十三則，林語堂有二十四快事，中年徐霞客回憶一生經歷，總結了八次心醉神迷，豐子愷也有四次難忘的喝酒情境：
第一次在日本，“有一片平地，芳草如茵，柳陰如盖，中間設着許多矮榻，榻上鋪着紅毡毯”，喝正宗黃酒，酒友“老黃愛調笑，看見年輕侍女，就和她搭訕，問年紀，問家鄉，引起她身世之感，使她掉下淚來。於是臨走多給小帳，約定何日重來。我們又彷彿身在小說中了”。
第二次在上海城隍廟，“兩斤酒，兩碗‘過澆面’，一碗冬菇，一碗十景”，這“過澆面”的澆頭是分開裝的，因為口语的差異，也叫做“過橋面”。豐子愷和老黃喝成了素菜館的熟客。堂倌一見兩人，就叫：“過橋客人來了，請坐請坐!”
第三次在桐廬，與盛姓老翁對酌。“他的鼓凳裡裝着棉絮，酒壺裹在棉絮裡，可以保暖，斟出來的兩碗黃酒，熱氣騰騰。酒是自家釀的，色香味都上等。”兩人聊天，用花生米下酒，說的是老人的孫子，豐子愷用空話安慰老人，蹭喝了不少酒。
第四次在杭州，與朱姓釣蝦者同飲。兩人曾數次到岳墳吃酒，豐子愷是一斤酒配一盆花生，此人也叫一斤酒，兌三四只蝦。蝦是他自己釣的，在酒店現加工。豐子愷“看他吃菜很省，一只蝦要吃很久”，由此斷定是真酒徒，後來一問，還是仰慕他的讀者。
（二）三友烟酒茶
豐子愷一生有四位良友：烟、酒、茶和唱機。“四友”經常出現在各種小畫中，只簡練的幾筆，就保持了友情的溫度。那個夏天，他與朱自清等人喝茶畢，順手一幅小畫：照例有植物，蘆帘上卷，一彎新月點綴着窗戶的夢，兩把竹椅，一張小桌，上置一把茶壺，三個茶杯。豐子愷題為：人散後，一鈎新月天如水。
這詞是宋人寫的，全詞為：“楝花飄砌，簌簌清香細。梅雨過，萍風起。情隨湘水遠，夢繞吳山翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。密意無人寄，幽恨憑誰洗？修竹畔，疏帘裡。歌余塵拂扇，舞罷風掀袂。天兒熱，又有雨，睡了個午覺，就搞了點娛樂活動，消消暑氣，最後淡淡的交待一句“人散後，一鈎新月天如水”，留下無盡的想象空間。
仔細想來，他們肯定是喝了茶的，茶可解暑。對那時的文人階層來說，大概沒有人能抵擋“琴棋書畫詩酒茶”的誘惑，也沒有人願意主動放棄，因為這些都要是他們的交誼媒介，更何况，那還是一個精巧的飲茶時代。楊萬里推崇家鄉的雙井茶，瞧不上“日鑄茶”和“建溪茶”。蘇軾煎茶用個水都死摳燒水聲。當皇帝的趙佶乾脆寫了一本茶論，總之是想指導別人點茶的意思。
豐子愷享受這種茶聚過程，他天然覺得寫一本操作指南，實在大煞風景，就選擇了繪畫，以紀錄那些喝茶的日子。那時，他在白馬湖春暉中學任教，與夏丏尊、葉聖陶、朱自清、朱光潜、匡互生、劉薰宇、劉叔琴等人共事。各人住的也近，屋子連着屋子，就輪流賣酒，互相請客聚會，一起喝茶閑談。1924年，這幅漫畫發表在朱自清、俞平伯合辨的雜誌《我們的七月》上，是豐子愷的成名作。
鄭振鐸沒有參加這次聚會，只得賞畫過癮：“雖然是疏朗的幾筆墨痕，畫着一道卷上的蘆帘，一個放在廊邊的小桌，桌上是一把壺，幾個杯，天上是一鈎新月，我的情思却被他帶到一個詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感。”朱光潜的邏輯在於：“所謂領略，就是能在生活中尋出趣味。好比喝茶，渴漢只管满口吞咽，會喝茶的人却一口一口細綴，能領略其中風味。”
從器物的角度來說，這套壺杯，酒也喝得，茶也喝得，憑主客的興趣和環境選擇。豐子愷一生最愛紹興黃酒，朱光潜觀察他，“酒後見真情，諸人各有勝概，我最喜歡子愷那一副面紅耳熱，雍容恬靜，一團和氣的風度”。
同樣的心境，延續到抽烟上，豐子愷的看法，既不功利，也無機心，他只是自覺每樣物品都有它的生命。有一次，他新點了一支香烟，在痰盂上敲烟灰時，用力重了，整支烟就“溺死在污水裡了”，覺得“比丟棄兩個銅板肉痛得多”。
中國茶畫，在文人畫中，并不顯得大宗和突出，但藝術傳統和文化心靈却是一脉相承的。從唐代到清代，從《煎茶圖》到《品茗圖》，從张萱到吴昌碩，都有所涉及和呈現，到了豐子愷，風格為之一變，迎來了漫畫的全新時代。
豐子愷中國漫畫的先驅，成名作《人散後，一彎新月天如水》（1924）就是茶畫。其存世茶畫可分為三類：或表現日常生活，或為古詩詞造相，或為個人心境抒情。這些畫中，茶的物質性和精神性，結合得既質樸簡單，又意境深遠。
豐子愷的漫畫，有他女兒編輯的全集傳世，實際上也只是大部分存世漫畫的匯編，自然不能反映豐氏漫畫的全貌。因之，細分為茶畫，也沒有準確的統計數字。豐子愷送給學生胡治均很多畫作，文革期間，迫於形势，大多數被他沉在江底（有几百幅），損失慘重。
現存漫畫中，有一幅茶畫：有山、有雲、有樹，有茅屋，有篱笆，有拉琴人，招牌上有一個“茶”字，題字内容為“山路寂，顧客少，胡琴一曲代RADIO”。RADIO，指收音機，茶和收音機在一起，怎麼看都有“混搭”的意味，豐子愷却是認真的，他只是如實地記錄了人生中一次妙趣橫生的喝茶經歷：
那是1935年的某個秋天，豐子愷與兩個女孩去西湖山中游玩，遇到下雨。他們就近在一家小茶店避雨，喝着一角錢一壺的普通茶水，靜靜地等待雨過天晴。孰料，茶越喝越淡，雨却越下越大。兩個女孩情緒都不好，豐子愷很淡定，還趁機實地體驗了一把“山色空蒙雨亦奇”境界。那時，有個茶博士坐在門口拉胡琴，“這好像是因為顧客稀少，他坐在門口拉這曲胡琴來代替收音機作廣告的”。不久之后，他就停止了。為了安慰兩個女孩，豐子愷向茶博士借了胡琴，上陣表演：
在山中小茶店里的雨窗下，我用胡琴從容地（因為快了要拉錯）拉了種種西洋小曲。兩女孩和着了歌唱，好像是西湖上賣唱的，引得三家村裡的人都來看。一個女孩唱着《漁光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村裡的青年們也齊唱起來，一時把這苦雨荒山鬧得十分溫暖。我曾經吃過七八年音樂教師飯，曾經用鋼琴伴奏過混聲四部合唱，曾經彈過貝多芬的鳴奏曲。但是有生以來，沒有嘗過今日般的音樂的趣味。
這種融合經歷、漫畫和文字於一體的這種喝茶場景，可遇而不可求，在民國眾大師的喝茶經歷中，豐子愷大約算是獨一份。
韶光荏苒，時代巨輪正乘風破浪，朝著『時光隧道』蜿蜒推進，為誌其盛，大晚爰引述某大酒樓作生招牌之對聯分享如下：
勞心苦勞力苦苦中作樂拿壺《酒》來
為名忙為利忙忙裏偷閒飲杯【茶】去
綜而言之，飲【茶】喝《酒》悉隨尊便。
至於：寒夜客來【茶】當《酒》
大晚對曰：陸羽李白各乾杯—乃大晚首創之『息息相關法』，願與諸君共勉。
二０二四年三月十一日
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